第七夜

まだまだ。ながいねー。
皆さん飽きてらっしゃるでしょう。
でも続けます。

第十二回受賞作　　霧舎巧　『ドッペルゲンガー宮　《あかずの扉》研究会流氷館へ』

題名ナガイ。
先日紹介した島田荘司氏がペンネームの名付け親だという霧舎巧氏。ということで、これはもちろん本格です。

本格の場合、あまり人物は描かれず、基本的に登場人物はミステリというエンターテイメントを形作るための「駒」程度の役割(表現悪いかしら)しか果たしていないのが昔の流れでした。
先日も書いたように「本格」というジャンルがあるわけですから、その枠に当てはまる一定のパターンがあります。　それに対して私のように安心感を持つ読者もいます。が一方で、それに飽きてしまう読者、さらにはそれを毛嫌いする読者もいます。（かつての私はコレでしたが、今は前者２つの要素が半々くらいですねー）
そこで後者のような読者に対応するため、新しい「本格」が誕生します。その先駆けとなったのが綾辻行人らによる「新本格ブーム」だそうです。(だそうです、という伝聞調なのはリアルタイムで体感していないから)　具体的には、メタ的に、ミステリを批判的に見直した。そのうえで「本格」を書いたということでしょう。
で、最初の話に戻って。それとは逆に、登場人物の「キャラ」を立てることで、新しい「本格」を作ろうという流れを、最近ひしひしと感じます。というのも、その流れが特にメフィスト賞で顕著に見られるように、私が思うからです。６作くらいがそれに該当するかな。　ですがもちろんすべてが成功している訳ではない。むしろ失敗の方が多い。　６作のうち成功例といえるのは２作でしょう。
失敗例を挙げますと、昨日紹介の高里椎奈『銀の檻を…』。　キモイ。と書いたのは、キャラが私の好みにひどく合わなかったから。　もちろんそういうのが好きな人もいるんでしょうが。　キモイ。
で、少数の成功例のひとつがこの霧舎巧『ドッペルゲンガー宮　…』
まぁ、キャラどうこう以前に、本格として上質なのですがね。さすが島田氏推薦。
良いですよ。「館」だし。
９点。